视频一区二区不卡在线观看 2022-11-10

[视频一区二区不卡在线观看]德国室内设计大师名人【室内设计大师的名人语录】

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极简主义风格室内设计的典型设计师有哪些

学习极简主义设计一定要认识这三个人。室内设计是跟着建筑设计一起发展起来的。

密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies Van der Rohe),德国建筑师,(1886年3月27日-1969年8月17日)也是最著名的现代主义建筑大师之一,与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称四大现代建筑大师。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念。

勒·柯布西耶(Le Corbusier)1887年10月6日-1965年8月27日),原名Charles Edouard Jeannert-Gris,是20世纪最重要的建筑师之一,是现代建筑运动的激进分子和主将,被称为“现代建筑的旗手”。

瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)1883年5月18日生于德国柏林,是德国现代建筑师和建筑教育家,现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一,公立包豪斯(BAUHAUS)学校的创办人。父亲也是一位建筑师。1969年7月5日卒于美国波士顿。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益。1945年同他人合作创办协和建筑师事务所,发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。

迪特拉姆斯:好的设计是什么

我终于有机会讲一讲迪特拉姆斯——我心中的工业设计之神。每一个学工业设计的学生,都无法绕开迪特拉姆斯这个名字。

本文有三部分:一、关于迪特拉姆斯、博朗   二、关于迪特拉姆斯和苹果   三、迪特拉姆斯的设计十诫

一、关于迪特拉姆斯、博朗

如今有很多人热爱苹果和无印良品,将其视为极简主义的标杆。享受着苹果和无印良品带给我们的生活体验。但别忘了,不论是苹果的设计一把手Jonathan Ive,还是无印良品的设计顾问深泽直人,都不止一次在采访中提到,他们在成长过程中深受迪特拉姆斯的影响。我们可以在众多苹果和无印良品的产品中看到博朗和迪特拉姆斯的影子。接下来我们讲讲迪特拉姆斯和博朗

迪特拉姆斯是20世纪最具影响力的工业设计师之一 ,他的作品有着标志性的地位。拉姆斯生于1932年的德国 威斯巴登。拉姆斯早年在德国威斯巴登的实用艺术学校学习建筑设计及室内设计,后作为职业工业设计师从事设计活动。20世纪50年代中期,拉姆斯等一批年轻设计师受聘于当时尚默默无闻的博朗公司,组建设计部,同时期建立起与乌尔姆造型学院的产学合作关系,1961年晋升为百灵首席设计师,在这个职位上工作直到1995年退休。在博朗公司期间,他和他的团队设计了超过500个产品,类型包括收音机、唱机、电动剃须刀、厨房电器等。他设计的现代家用电器是那个时代的标杆,哪怕放到今天再看也是毫不过时。

均衡、简练、无任何多余装饰,色彩上多用黑、白、灰等色调,这些一致性的设计语言构成了博朗产品的独有风格。

在此期间,他也为家具公司Vitsoe设计了很多家具产品。尤其1960年设计的 606通用货架系统 广受好评,直到今天仍然在被Vitsoe生产。迄今为止,拉姆斯的设计都被视为典型的德国设计:简单易懂的、功能性的、极具理性的。

接下来,我们欣赏一下迪特拉姆斯的优秀作品。

二、关于迪特拉姆斯和苹果

不止一次有人问过迪特拉姆斯,如何看待苹果和无印良品在产品上和博朗的惊人相似性。

迪特拉姆斯却始终认为这是一种致敬,而不是抄袭。

迪特拉姆斯在纪录片《Objectified设计面面观》中是这样回答的:"我从不觉得是抄袭,过誉了。Jonathan Ive 曾给我看过他的一个产品,他现在跟 Steven Jobs 做的事情与我当年同 Braun 兄弟一起做的很像。 这真是一个美妙的组合,如果没有这样的配合,我们设计师无法独自开始,我们需要企业家和优秀的工程师。"

"现在有一个美国公司,就是苹果。 我记得第一次我看到他们的产品,我记得非常清楚是因为那是第一次我意识到,当我看着这些产品的时候我能清晰的(透过产品)了解那些设计和制造它的人。"

对于这位推崇"不过时设计"的大师来说,看到自己的设计在五十年后以另一种方式被传承,无论如何都是一件开心的事情吧。

三、迪特拉姆斯的设计十诫

什么是好设计 ?我想无论是资深的设计工作者还是徘徊在设计大门之外的爱好者,抑或是完全不了解设计的路人甲,都会对好设计有着自己独特的看法。好设计有各种各样的风格,也许你会说,好设计是一种艺术形式,好设计是密斯范德罗的少则多,或是青蛙总监的形式追随情感。

而迪特·拉姆斯将他的设计理念阐述为 “少,却更好”(Less, but better) 。他提倡的极简设计,并不是没有细节的空洞的设计,恰恰相反,他认为,细节给产品以灵魂,他设计的每个细节都具有功能性的目的。因此,乔布斯会说“潮流之美转瞬即逝,艺术之美历久弥坚。

拉姆斯 , 便是现代好设计规章制度的撰写者 。20世纪70年代末,迪特·拉姆斯越来越关注他周围世界的状况:“形式、颜色和声音难以捉摸的混乱”,他问了自己一个重要的问题 “我的设计是好的设计吗?什么样子的设计才是好设计呢?” 伴随这个疑问,他总结出:好的设计没法以限定的方法测量,但他还是设定了他认为是好设计的十个最重要的原则,即 设计十诫 。

好设计的十大法则

1)Good design is innovative.                                                          

创新 :创新的可能性永远无穷尽,在科技日新月异的发展不断为创新设计提供了崭新的机会。 同时创新设计总是伴随着科技的进步而向前发展,永远不会完结。

2)Good design makes a product useful.                     

可用性 :不仅指功能上,还有心理和审美方面,产品买来是要使用的。 至少要满足某些基本标准,不但是功能,也要体现在用户的购买心里和产品的审美上。 优秀的设计强调实用性的同时也不能忽略其它方面,不然产品就会大打折扣。

3)Good design is aesthetic.

美观 :美感也是产品可用性的重要组成部分,只有精心设计的产品才值得每天相处。产品的美感是实用性不可或缺的一部分,因为每天使用的产品都无时无刻的影响着人类和我们的生活。但是只有精湛的东西才可能是美的,美不是流行和时尚,美是使人发自内心的微笑和喜悦。

4)Good design makes a product understandable.

易读性 :清晰地表达产品的结构、功能及使用方法,也就是拥有良好的人机交互界面。优秀的设计让产品的结构清晰明了。更强大的是它能让产品自己说话,最好是一切能够不解自明。

5)Good design is unobtrusive.

谦逊不张扬 :产品保持自己应有的特性,而不是作为装饰品或艺术品,但要像工具一样能够达成某种目的。 它们既不是装饰物也不是艺术品。因此它们应该是中庸的,带有约束的,这样会给使用者的个性表现上留有一定空间。

6) Good design is honest.

诚实 :忠实地传达功能,而不是企图显得更高级更奢华,不要夸张产品本身的创意和功能的强大以及其价值。也不要试图用实现不了的承诺去欺骗消费者。

7)Good design is long-lasting.

耐久 :经典比时尚更持久,它使产品避免成为短暂时尚,反而看上去永远都不会过时。和时尚设计不同的是, 它会被人们接受并使用很多年甚至是在当今被一次性商品充斥的社会。

8)Good design is thorough, down to the last detail.

精致 :细枝末节都深思熟虑,任何细节都不能敷衍了事或者怀有侥幸心理。设计过程中的悉心和精确是对消费者的一种尊敬。

9)Good design is environmentally friendly.

对环境友好 :产品的整个生命周期尽量节省能源,并将污染降至最小化。好的设计必须考虑到使用者的环境,关注体验的。

10)Good design is as little design as possible.

尽少的设计 :至纯至简,要更少设计但却要更好。因为它浓缩了产品所必须的具备因素,剔除了不必要的东西。

设计十诫的总结

设计的价值究竟是什么?随着商业设计,有计划的废止制度弥漫全球,似乎越来越多的设计师为了设计而设计。 设计的基本要求是实用,诚实,耐用和环保 , 设计不是让个人的主观情绪奔腾,无所顾忌的表达自我,而是基于解决实际问题和人性的实际要求 。设计不是主要表达设计师本人的艺术想法,而是为了生活找到更好的解决方案,在完美解决实际问题的前提下,还能恰到好处的融入设计师的个人特质,既能解决问题,又能有独到的美感和品位。现代不少的设计开始本末倒置,用绝对尖端的技术和华美的装饰作为噱头,固然在商品经济时代,迎合消费者和市场是不可避免的,但是设计需要立足现实,表达生活,有严谨的设计逻辑,是真实而存在的(大家可以读一下维克多·帕帕纳克的《为真实的世界而设计》,会有更完整深刻的阐述)。

随着时代的不断发展,出现了一些新的设计理论,如"可持续设计","系统设计"等,其核心,依旧是好设计的十大法则。

我磨练这自己的设计水平,不断的在大师身上汲取营养,最后把拉姆斯的一段话放在这里作为结束:

“My heart belongs to the details. I actually always found them to be more important than the big picture. Nothing works without details. They are everything, the baseline of quality”– Dieter Rams

我心向细节。很多时候我觉得细节比全局更重要。毫不夸张的说,细节决定一切,细节是品质的基石。–迪特·拉姆斯

亨利凡德威尔德的作品

亨利·凡·德·威尔德 - 简介:亨利·凡·德·威尔德(Henry Van de Velde),19世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者,杰出的设计家、设计理论家和教育家。

威尔德曾在安特卫普和巴黎学画,1891年起在莫里斯影响下转建筑设计。1890年他为结婚选购家具时,感到市场的所有用品都“形态虚伪”,从而开始自己动手设计大部分用品,这使他立志毕生从事设计活动和设计改革,被人称为欧洲大陆的莫里斯。1897年,他在德国慕尼里和德累斯顿两地与人合办“工业艺术装饰营造工场”,依靠艺术家与手工艺人的合作,开展设计制作。
编辑本段 回目录 亨利·凡·德·威尔德 - 设计理论:威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十九世纪末,他就曾经指出“技术是产生新文化的重要因素”,根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计,才是实现美的第一要素,同时也才能取得美的本质,他提出了技术第一性的原则,并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至1903年间,威尔德广泛地进行学术报告活动,并发表了一系列文章,从建筑革命入手,涉及产品设计,传播新的设计思想,主张艺术与技术的结合,反对纯艺术。

1906年他考虑到设计改革应从教育着手,于是前往德国魏玛,被魏玛大公任命为艺术顾问,在他的倡导下,终于在1908年把魏玛市立美术学校改建成市立工艺学校,这个学校成为战后包豪斯设计学院的直接前身。

威尔德到魏玛之后,思想有进一步的发展,他认为,如果机械能运用适当,可以引发设计与建筑的革命。应该做到“产品设计结构合理,材料运用严格准确,工作程序明确清楚”,以这三点作为设计的最高准则,达到“工艺与艺术的结合”,在这一点上,他已经突破了新艺术运动只追求产品形式的改变,不管产品的功能性的局限,一定程度上奠定了现代主义设计的思想,推进了现代设计理论的发展,对德国设计影响深远。

威尔德提倡艺术家从事产品设计。其主要成就体现在家具与室内设计方面,主要贡献在于继承了英国“艺术手工艺运动”。作为1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动时期的代表人物,威尔德一改从拉斯金和莫里斯那里延续下来的对机器大批两生产的反感,明确提出了功能第一的设计原则,奠定了现代设计理论的基础。但其局限在于否定了工业革命和机器生产的进步性,错误地认为工业产品必然是丑陋的。

编辑本段 回目录 亨利·凡·德·威尔德 - 影响:威尔德一度成为德国新艺术运动的领袖,并且是德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)创始人之一。尽管他曾声称,他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉,即“理性”。但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性,反对标准化给设计带来的限制,在1914年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。这场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美学争论的焦点。最后穆特休斯不得不屈服,这也说明了他在德国设计界的影响力。威尔德的理论与实践,对比利时、德国乃至欧洲的现代设计的发展都产生了很大影响。

路德维希·密斯·凡德罗的生平

路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe,1886年3月27日-1969年8月17日)生于德国亚琛,过世于美国芝加哥,原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies),德国建筑师,亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
童年的时候,密斯小名是路德维希·密斯。青年时,他在父亲的雕塑店里工作,后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着1908年到1912年间,密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。
青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天分之后,就决定将原先的名字之后,加上了凡德罗姓氏,而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。
改名之后,他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法,还有散布的、折衷的经典空间配置,让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。
与柯布西耶一样,密斯在1908-1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作,并从中学到了相当多的东西。后来,他又采纳了包豪斯建筑学派的风格,并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)遗留的风格。
密斯·凡·德罗为1929年巴塞罗那博览会建的德国馆仅存在5个月,没吸引很多注意,但被拆除25年后被誉为大师杰作,于1985-86年间在巴塞罗那重建。 他于1937年移居美国,1938-1958年任芝加哥阿莫尔学院(后改名伊利诺工学院)建筑系主任。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用


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